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　　她曾是舞台上光彩照人的“刘三姐”，是无数观众心中的文艺标杆，却成了中国第一个被执行死刑的女明星。

　　临刑前那句“我做了那么多贡献，犯点错就要死，这不公平”的嘶吼，至今还能在相关记载里找到痕迹。

　　父亲修矿车，母亲缝补工装，五个孩子挤在一块儿，饭桌上常年只有红薯干和咸菜。

　　她天生就有一副好嗓子，矿区广播里放《洪湖水浪打浪》，听一遍就能哼，再听一遍就能完整唱出来，高音清亮得像山里的百灵鸟。

　　十二岁那年，县楚剧团到矿上招学员，老师一眼就看中了这个“眼睛会发光”的丫头。

　　母亲舍不得女儿，但更不想耽误她的前程，卖掉家里唯一一只下蛋的老母鸡，凑了三块六毛钱路费，把她送进了剧团。

　　冬天脚生冻疮，夏天身上起痱子，可她从没喊过苦，硬是把《窦娥冤》唱得让全场观众掉眼泪。

　　十五岁时，她成了黄石歌舞团最年轻的正式演员，工资大半都寄回了家，给父亲买了胶鞋，给母亲扯了的确良衬衫。

　　后来大型民族歌剧《刘三姐》复排，一百多个竞争者里，她凭着那股山里姑娘的野性和圆润的花腔女高音，拿下了主角位置。

　　戏台搭在工人文化宫，连演四十场场场爆满，一张票被炒到相当于半斤猪肉钱，还有人专门坐绿皮火车赶来观看。

　　省领导接待外宾指定要她唱《龙船调》，商场开业请她剪彩，挂历、搪瓷缸上全是她的“七仙女”扮相。

　　本来以为她会一直深耕舞台，成为一代艺术家，没承想，名利带来的满足感并没有持续太久。

　　随着改革开放推进，“下海”成了当时的时髦词，海南建省、深圳特区发展得热火朝天，不少人都想着趁机捞一笔。

　　一件连衣裙能赚四十块，一天能卖二十件，按理说收入不算低，但她觉得赚钱太慢。

　　当时石油实行双轨制，计划内价格和计划外市场价差巨大，中间的利润空间大得惊人。

　　这种制度缝隙确实给了一些人可乘之机，但能不能把握好分寸，就是对人性的考验了。

　　饭桌上唱一段《采茶歌》，就能让对方红光满面，当场答应每月批给她两百吨计划内石油指标。

　　从那以后，她脱下戏服，换上垫肩西装，烫了浪，拎着装满现金的黑色公文包，往返于黄石、武汉、天津之间，把低价拿到的计划内石油高价卖给江浙的乡镇企业。

　　这笔钱在当时是什么概念？普通职工一年工资才一千出头，而她的财富足够在北京买十套四合院。

　　她给父母在黄石盖了三层小楼，装上了矿区第一台窗式空调，自己买了进口皇冠轿车，车牌号还是“鄂B8888”，在武汉扬子江酒店长期包房间，专门接待石油系统的关系户。

　　纸终究包不住火，一封来自石油系统内部的举报信，彻底揭开了程春莲的敛财内幕。

　　举报信字迹工整，把她倒卖石油的数量、受贿金额，甚至她坐在皇冠车里点钞的照片都附了上去。

　　很快，黄石市检察院反贪局的人找到了她，当时她还想把刚收的“好处费”冲进马桶，却被当场按住。

　　专案组用了四个月时间，跑遍七个省市，调取了银行传票、出库单、运输记录，整理出两尺厚的案卷。

　　审讯室里，程春莲还端着明星架子，说自己解决了两地油荒，是有功之臣，拒绝退赃，坚称那些“中介费”合理合法。

　　直到办案人员从她家天花板隔层搜出二十七万现金，她才低下头，却还想着讨价还价，问能不能不判死刑。

　　辩护律师试图为她做罪轻辩护，说她主观恶性不深、社会危害有限，可程春莲自己却在最后陈述时“加戏”，质问“我又不是第一个倒油的，凭什么只抓我？我给县里拉来石油，工厂不停产，工人不失业，我有什么罪？”

　　在看守所里，她每天凌晨四点准时起床压腿、吊嗓，唱完《刘三姐》唱《天仙配》，狱警呵斥她，她还回嘴说“戏比天大，嗓子不能废”。

　　刑场那天春雨淅沥，她穿着蓝色囚服，头发整齐地盘在脑后，像登台前化妆那样一丝不苟。

　　枪响之后，她的皇冠轿车、三层小楼、巨额存款全被没收，留给父母的只有一张盖着红章的《没收决定书》。

　　后来有人做过对比，和程春莲同时期的“傻子瓜子”年广九，同样是借着时代东风创业，却始终在法律框架内行事，最终成为知名企业家。

　　程春莲的案子后来被写进了经济犯罪教材，成为双轨制时期投机倒把的典型案例。

　　法学界讨论她的罪行，普通人感慨她的命运，有人说如果她晚生十年，或许能合法做石油贸易，成为女企业家，也有人反驳贪婪没有年代，踩红线就得买单。

　　她觉得自己有贡献，犯错不该死，但法律的标尺从来都很明确，功过不能相抵，违法就得担责。

　　后来石油价格并轨，计划内外的差价消失，“投机倒把”罪名也成为历史，制度的完善或许正是对她那句呐喊的回应。

　　如今在短视频平台上，还能看到她当年唱《山歌好比春江水》的黑白影像，弹幕里有人夸她声音绝，有人可惜她走错路。

　　她的故事不是简单的明星堕落，也不是脸谱化的贪官伏法，而是一个人与时代红利、制度缝隙、内心贪欲短兵相接的残酷样本。

　　希望每个站在聚光灯下，或是怀揣暴富梦想的人，都能记住这声枪响，守住底线，别让欲望毁掉自己的人生。

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