捞女游戏,情感反诈模拟器,恋爱反诈游戏,剧情模拟游戏,免费反诈手游/《捞女游戏》是一款情感反诈题材互动剧情游戏，模拟“杀猪盘”全过程，通过恋爱聊天、情感引导等真实场景让你识破骗子套路，适合年轻用户反诈训练。这款最近爆火的游戏，现改名《情感反诈模拟器》，剧情看似是反情感诈骗教育，实则是被捞男性如何在复仇之路上，一边“拯救捞女”，一边开起了后宫。

　　颜怡颜悦在脱口秀里曾说，关联女性的词汇，动静都很小，只能是一些“怡人悦耳”之词。

　　作为一个主动的动作，当“捞”搭配上“女”时，且无论褒贬，这个形象的“主体感”已呼之欲出。

　　在《欢乐颂》中，全剧至少一半以上的独立女性宣言，不出自富贵的安迪与曲筱绡，都出自樊胜美。

　　如此这样的输出，樊胜美信手拈来，而这显然超出了刻板印象中对“捞女”二字的理解。

　　如果说，捞女的定义是“依靠虚情假意换得真金白银的女性”，那细想一下，不止捞女，所有因经济原因困于婚姻围城的“妻子”，也未能幸免。

　　而捞女本质与妻无异，都为同等世界下的女人，唯一区别，在于捞女更早识破了这种结构性困局的存在，便不再接受这番“诈骗”指摘。

　　安迪问她为什么不能与小老板王柏川合伙筑巢，二人一起为事业打拼，而樊胜美说——

　　就像上野千鹤子所写的：给“爱”和“母性”赋予象征性的价值并将其推入神坛，实际上是长久以来榨取女性劳动的意识形态机制。

　　洞察到了这一点的樊胜美，彻底祛魅了浪漫爱叙事与贞洁规训，她不再相信爱情，而是把占据权势的男性当成一份工来打。

　　从前看樊王之间的互动，大家只讨论王给樊送包送衫时，樊胜美的捞女嘴脸，并指责其辜负真心。

　　仿佛王柏川一句“小美，我是真的想你”，樊胜美便得甘当贤内助，为其进贡自己所有劳力。

　　而频频被指摘的“虚荣”，在樊胜美的视角下，也只是因为传统世界的欠债，属实太多。

　　她与两个妹妹合租一间房子，甚至是价格最实惠的隔断间，但屋内却装满了真假参半的华服与包包。

　　她喜欢流连于各大高档场所“掐尖儿”，甚至拒绝男性邀约的时候，也要拗一个“插花课”与“陶艺课”的姿态。

　　哥哥买房，妹妹出钱，哥哥欠债，妹妹还钱，哥哥继承房产，妹妹睡在隔断，桩桩件件，不是一个重男轻女概括得完。

　　作为一个自出生起就不被接纳的女儿，她需要一份力量，为自己找到存在的正当性。

　　纵然外物终究不是治本之法，但也不要忽视了fake it的过程，其实往往藏着make it的契机。

　　如今我们都知道，“将男人视作事业去挣”的方法论，其实充满了结构上的陷阱。

　　如果说樊胜美在王柏川面前尚且还能等价交换，游刃有余，那当她面对父权社会更高级别的男性时，代价就开始逐渐超越付出。

　　樊胜美试图反向利用男凝，以将自己扮演成“男人最爱的模样”而获利，却忽视了对于那些值得被捞的男性而言，男女情爱本就是一场大型的逢场作戏。

　　说到底，无论是傻乎乎相信真心实意能兑换一生安稳，还是决定主动利用虚情假意换得真金白银，都没有从根本改变权力施受方的位置。

　　债女们或许会因方法论的偏差而掉落更深的陷阱，但只要这个起点不变，那“我为鱼肉”的感受中，就会蕴藏着真正反思的力量。

　　剧中，在父亲一场疾病后，樊胜美终于明白了，以扮演男人眼中的“女人”而换得利益，终究还是一种由他人掌控的施舍。

　　而她与安迪的区别，在于安迪与男性之间，除了情感，更是事业上不可替代的利与利的兑换。

　　在结局里，22楼的所有女孩中，曾经最想嫁人的她，成为了唯一一个决定单身的人。

　　而这个角色，也因其弧光的完整与人设的落地，成为了本剧给大众印象最深的角色。

　　在影视剧长久对女性无怨无悔的“利他”品德塑造中，是债女樊胜美，第一次教会了许多女孩“利己”。

　　因为于女性们，想“讨”想“要”想“争夺”的野心，永远是放弃规训，走向独立的萌芽。

　　虚荣也好，浮夸也罢，都比接受规训，被迫等待，并在自我价值的虚无里惶惶不可终日要好。